第12章唐三彩

器。彩属于中国古代陶瓷烧唐代三彩釉陶术，全名所周知，唐三制技总

作胎料。细腻的白色黏土唐三彩是盛行于唐，它是以温釉陶器代的一种多色彩的低

物多以黄、绿、统称为“唐三彩”。但许多器褐、蓝、黑等色彩，器物只具有上述色釉彩有黄、绿、白、彩至有的人们中的一种或两种，白为主，甚

唐三、最多出土于洛阳彩”之称。，亦有“洛阳因唐三彩最早

彩诞生于唐代是唐三彩在中国文化中占有一笔。唐有其文重要的的陶瓷史上留下了化渊源的。历史地位，在中国浓墨重彩的三

熟的陶瓷技术是唐三首先，成。彩诞生的物质基础

其次，唐代盛极一厚葬之直接导向。风是促成其诞生的时的

饰工。唐三彩的诞生也诞生，是孕育其最好领域的历釉彩装饰和胎体装饰结第三，唐代各个是三彩釉装艺的的过程。的艺术养料化是合史文

辉煌璀璨的唐三彩，塑精美、造型生动的俑绚发挥和淋展现。上得到了其漓尽致的丽斑斓的艺术效果在雕

代的兴起有它的历史，因此从人物到动物以展，以及雕塑、建筑艺术水平的不断提高，促使它们之间不原因。唐三彩的器物上断表唐三彩在唐能在首先陶瓷业的飞速发现出来。及生活用具都结合、不断发展

了一些高官生活的之风日盛。腐化，于是厚葬唐代贞观之治以后，业俱兴，同时也导致国力强盛、百

、二品、三品、他随葬多少件，他定要增加很足于明四品，就是说可以允许并不满官府的明文规定，一经被列入作为这些达官显贵们，品唐三彩当时也是作为文的规定，反而多的倍数，去做这器，曾种厚葬。但是实际上一种冥们往往比官府规

成了这么一种中原地区发展和兴起的一个主要原因之厚葬之风，这能够迅速在官风如也就是唐三彩当时一。此，民风当然也如上到下就形此，于是从

代化的三诗歌、绘画、建筑其反鼎盛时期，所另外一个侧面也他文化一样，共同以说唐映了这种唐王朝的形成了唐王朝文唐代是我国封建社会的、生活，它跟唐政治、文化旋律。彩从

但陶瓷史上是一个划时是它又不同于其用代的里程碑，因为的陶瓷史上他的同一器物上的使，只有汉代，已经有了两色，即黄色和绿色两种釉彩。艺术，从现代文化单色釉，最多就是两在认为，唐三彩在唐代在唐以前色釉的并用，在我国的

各种器的制作，形成了一了很大的变化个灿烂文化的这和唐候从绘画、陶瓷、金银史上有人考以后们崇尚的是素色，瓷美观点起特点。，包括许多外陶包容了来文化，这代当时的审了运用。从个时，这种多彩的釉色在陶文化有关。在唐以前人证到了唐代瓷器物上同时得到主义，到唐代以后，它

所掘出来的陶器以唐三彩，是从唐墓挖上的术语。来学者视为一之泛称，后种陶瓷分类

言。在唐墓复杂的他陶器上，有的只而中所挖掘出来的各类陶俑、，有甚多的器物，却具有较陶像，以及其有单彩，或者二唐三彩并非专多彩颜色。指那三种色彩彩

值。一般而言地之外，铅黄、绿头，最具艺术价，以及超自然形象的魌较少，而，人物的陶俑、小家禽数量较多小马、小家畜，尤以各种在三彩的调配技法上也最富艺术的韵味。唐三彩的器皿、青三彩最为普遍，，除了胎体的白，均具丰美的艺术意匠

形制与数器物的出唐代各种实阶，以及门第备的呈现出来，由此获定。的大小而生前官，知殉葬的明器与其他际生活所应用的器物却把当时社会生活的形态很完而在这些器物中，三彩器正表现量，均按照墓葬者

唐礼明器之制例如，亦各而定之。偶人高一尺。其视其生前之童仆之属、威仪服玩，三品以上九十事品秩挺马，九品以上四十事。他音乐队、，五品以上六十事

葬牀，之风造以施路人，殆如祭祀初唐之末期，始兴厚益甚，舁明奏歌舞音乐，张花、人形、饮食帷幕器而行街衢，陈墓所，盘，设。之风，其后自盛唐至中、晚唐，厚葬

末建筑河南汴洛铁路以来，在代讲究以三洛葬品，所以，从清阳北郊邙山等地之后发掘为数颇多唐墓中，先之三彩器与俑像。彩明器作为陪因为唐

三王爱君美术文献《唐，均具极高之以上引自君友会欧美各国人士之注目，而以高价唐三本、彩》。与色彩之施化一部分。艺术意匠，乃引起日彩遂被列入世界艺术之购藏，从此唐三彩不论其形制

震古铄今，闻作最盛之时为开元、天～766年）。其艺术成就是毓而成，同时，它彩制唐三也具体而活跃的时代精神。宝至中外的。唐三个健全强明的朝代所启大历年间（公元71彩是由一健全强明的名3反映出此一

作工艺相对来说肯定是不简单的。较快速的一个“物件”，那它的制既然是唐代时期发展比

等基本釉色同时交唐三彩全名唐代三黄、绿、蓝、术效果。“三彩，黄、绿、白或种颜色。多彩的艺彩釉陶赭、黑不专指三器，在同一器物上错使用，形成绚丽”是多彩的意思，并

。器，它是以细腻的白色料，用含铅的氧化物作助熔黏土作胎降低釉料的熔融温度剂，目的是多色彩的低温釉陶唐三彩是一种

或两种，人们对钴等元素的金属器物只具有上述三彩”。中，用含铜、铁、此统称为“唐的釉色，但许多器主，甚至有的色剂融于铅釉中褐等多种色彩以黄、绿、白为绿、蓝、白、紫、，形成黄、在烧制过程色彩中的一种作着氧化物物多

唐三彩。首先要将开采来的矿土经过挑选、舂捣、用模具作成胎入窑烧淘制作洗、沉淀、晾干后，制。

体是用白色的粘土制釉料入窑釉烧，以烧过的素胎经过冷化金属为呈色剂，经煅烧后呈烧，将成法。从原料上来看，1100℃的素其烧成温。窑内经过制采用的是二次烧氧1000－种色彩却，再施唐三彩的成，在利用各种烧它的胎配制好的各种在釉色上，度约800℃。现出各焙

这釉烧出来以要再开脸，所谓的然后这头部仿古产品是后，有的人物需彩的产品就算完成了。物的程，不上釉一件唐三开脸就是人发么一个过眉、点唇、画头的，它要经过画

、雕塑等工艺美术的特中国国画它吸取了点。00多年的历史。唐三彩的生产已有13

作工艺复物作为釉料的着色剂锰、金等钴、矿体，用含铜、铁、为助剂。唐三彩制炼铅熔渣和铅灰作，并在釉中加入适量的杂，以经过精细加工的高岭土作为坯

烧制的过程中釉面而成。由于丽的色彩，是一种再次入窑烧然而又斑驳釉彩，后，再上绚入窑焙烧，陶坯烧成素坯，各色釉互相向四周扩散流淌具有中国独特风格浸润交融，形成自至800℃左右先将铅釉的流动性强，在的传统工艺品。

堂皇富丽的艺彩具有中相浸传统工艺品国独特风自然协调，花，活气息，在烘制过程显出唐三彩不仅贵在釉色浓艳瑰丽，而且骆、马和人物等的造型生中发生化学变化。唐格的斑驳淋漓、动传神，富有生术魅力。润变化、种色釉浓淡三彩在色彩的相互辉、色映中，纹流畅，是一互驼

器，因为它的水性能葬，作为冥差，实用性远唐三彩用于随不如当时胎质松脆，防已经出现的青瓷和白瓷。

由于现的成型手法也为简单省时整变成了现在较唐三彩在的技术越发成熟，从最开始的雕刻修的轮制和模制。

们可以看到在一我往结合使用。件器物上，这几种方法往

制，是用轮车制作，轮下有立轴，立轴上端有枢纽，便于圆轮旋转。轮的方法。主要构件是一个木质圆轮下端埋入土内，陶瓷器

车的旋形状。泥拉成地旋转，利用轮所需的使之平稳操作时，拨动圆轮转力，用双手将坯

成型。器皿中杯、多采用轮制时代大汶口文轮制法始于新瓶、炉、壶、罐等，器形规整。日用化晚期，制作的器物石器盘、碗、碟、

模制，与近代陶瓷于制作形状制造业中的手法挤浆法相类似。多用简单的小件物品。

模制成型分单模和合模两种。

的贴花及单模是将泥料放入模子后挤而成，这种单模。适合于器物上装饰用其他小附件

适用于生活器双模是用两个半模制后对、佣、动物及较复杂皿的器物构压接而成，合模件。

段。于大型的三彩器的制作，。一件较为复杂的佣类和复杂的器皿需要用多种成型手雕塑成型多适用

具影响力的它本身靓丽唐三彩之所以被大家代表作”知晓，除了“唐三彩马儿的色彩，就是它最品，

动物四大类，而其中尤以动物居多。为生唐三彩的造型活，这个可能和当时的时代背景有关用具、模型、人物、丰富多彩，一般可以分

需要马，所以唐三彩是人们重要较多。场上需要的民耕田需要马，交通运输也马，农比出土的马在我国古代马交通工具之一，战

其次就是骆驼也比。是长途跋涉的交通工具当时中外贸易之一，且丝绸之路沿途需要骆驼作为交通工具有关，骆驼较多，这可能和

多艺品上。而。反映的就是当时的宫廷，这个们把它反映在工物一般以宫廷侍女比较人以说，匠人所生活了

以马的臀部比较品种，从当时西域那不大相同，到的马的造型比较硕，这个马的部比较宽。马的形状有点肥，颈是边进贡过来的，所肥据说和我们看

静立的马。静为主，但唐马的造型特点，它是以动，你们看到这是一匹是静中带

刻画来在静听或者听到的刻画，马作工艺了。样，通过这样的细部的内在精神和内在的韵刻成三角的制耳朵显示出来唐马有什么动静的眼部是但是通一过马的眼部它好像超形的，眼睛是圆睁的律，也可见匠人们高，然后马的是贴着的，

与拔弩张；女俑则致的。动物以马和物和动物的比例骆驼为多。十分丰满。唐三彩健美、阔硕的特征是一，悠然娴雅，器物形体圆润、饱满，，生动活泼。在人物人俑中，武士肌，形态自然，线条流畅唐代艺术的丰满、肉发达，怒目圆睁，剑适度三彩高髻广袖，亭亭玉立

最受欢迎的。骆驼是驼是我国出土数量最多的唐叶扁舟承担着凛，栩栩如生。刻于微尘，无论站沙漠中的一生，交流。唐三彩骆驼跪，都威风凛三彩之一。着，半唐三彩骆与西域及周边动物俑中三色骆驼是栩栩如国家之间的商贸和文化

驼，连接着中国和中要载体。在那个没有机驼，是唐三彩反映生女轻风，才会被工匠们雕琢得的胡儿做同一骆驼的作用和功绩都非代，“丝绸之路”上，那些不知疲倦的骆械运输的年般，所以骆驼。”大漠活和色彩的重兼具神态和为在唐朝，形态的创作。羌如此精致，骆西方的文化。正是因

的味道。貌和表情。女俑可以现其身份人物俑的动态刻画有其独到的见解，不但的模样、脸蛋，都透、衣袂飘飘、着一股唐代女子地之间举手投足、地位等的尊卑，还能地区、表位较高因而盛气凌人丰满、皮肤丰满反映出各个各民族的面

现象；，叩之声音响亮，上或以石膏为胎，胎质洁会的话，你手手感如果有千年时间，器物露胎处中出土，历经物杂质。由于大多从墓。杂彩胎质白中泛浅红、土细可以观察到唐三质少有矿较重。、实，含白、机浅黄色。胎仿品多为瓷胎细腻，无风化现象有风化

烧制水平不断提高一唐三彩的复制和仿制工，使“洛阳唐三彩“经过历代艺人艺技的工艺们的研制，百年的历史，唐三彩工技巧和艺术水平达到了术逐步完善，艺，在洛阳已有定的高度。

界每一件器物的颜了大唐盛世的热情和进行巧妙地，那么的完美奂的陶唐朝的美轮美奔放的时代脉搏，未有的新境程度上体现艺艺术发展到了前所的。的艳丽，那么在在某种色都是那么唐三彩的釉色后，如何将其与所塑造的对象的形象研究出新的融合是至关重要的灿烂釉料。地诠释着

比方说陕西西安鲜于庭活力和强大的感官魅力体，具有实主义与浪漫的结合。强大的艺术正是现教墓中出土的三色驼俑，

漫。巧妙结合，成，展现出的马鞍从驼背到驮着感，白色骆驼的制的时候向下的状态想时候，褐色的釉在烧上而下地致现了驼自发展和陶艺的，在烧制的天胡人的服饰都毛一形状是强壮的三彩骆驼驮着使得釉色和形体水乳交是用墨象动感自然。是釉的融，浑然色和质了唐人的浪绿色的釉料来充分体流动，从而形成骆驼皮

也渐渐淡出了人们线。大多古代就像师傅对我讲述的，建筑中虽然有很多的，它们我国过典籍和字画，才能看着时间精致的木质建筑，可随的推移数人，都是通懂的。的视

唐朝文建筑艺术。唐朝是成了王朝的全盛时期唐三彩建模式在另一方面唐三彩的建筑筑的造型，物材入地了解唐朝的旋律。料，可以使我们更深我国封建是一种珍贵的实生活，它和诗词一起构化的时的政治、文化、也反映了当

在19座长方形的两。建筑整体排列整齐，同时的、亭台、假山和池塘，、对称的主要特点，也保持了“变化”布局合理，既保持了中间有前厅、一座唐陵中，发美感，真实再现了唐代体是一郊区中堡村的后殿国古建筑封闭、方正两边都是浅浅的回廊民居的风貌。个59年，陕西西安建筑造型。这座建筑整院子，中现了一套唐三彩的

达维护自己的统治地位，，也要在另一个世界能充分地反映社了即便是死了延续生前所享定程度上制造了陶器的俑，都是以殊荣的待遇，这也在一兵士、乐工、侍女俑为风貌。代表的。表创作题材，导回顾历史，从秦兵马俑，致其不，到魏晋南北朝的陪葬活的会生汉代百乐俑

的高鼻子、深而唐代的陶俑富的社会风貌展现在世的的生活热过彩中人面前。比如，在唐三情、丰艺雕刻出容的姿态，将唐人陶自由、开放、从，有不少俑工匠用精湛的技，则是以一种从未有眼睛的陶俑。

形体处理上，突出了女味相吻合。服，这就，颇有“吴带当在收藏在中国是行云流水，疏密相间。腴的双有些陶俑衣衫飘飘唐朝妇女的特女俑，她的态丰腴，与唐装在脸庞安详、体之风。三色纤巧的双手、人则多用阴刻线纹，有“曹衣出水”国家博物馆的的脸庞、细衣衫层层叠叠，颇风”之感，有些丰腻的皮肤、的处理，匠腿点。比如现朝妇女的审美趣子饱满

线条，再加上种技的琉璃，把丝绸服装的空中，形成了艺的典范就是女式陶俑质地衬托得淋漓尽致摆在一条很柔软的这。一层透明的裙

创造，有从高代女性得很起来更圆更饱满。为了甚至复杂的“双也做了一个更全纹，完美从直到弯地展现了到矮，从正到斜、更丰满，大胆地面的改变和的面部形态。把女俑的脸弄唐代人她们的脸看鬓望月”等复杂的花小很大，让喜欢女人丰满将发髻有唐让脸庞看起来，唐代的工匠们特意、从虚幻到真实，

粉白的皮肤，从得很低露出”的积变化，再而充分地体现为了迎合唐代的审美感。，形成上大下小的体比例加以调整将衣服的前襟开了“丰颊体肥美情趣身体，匠人们将妇女

和衰败颜色上看其是唐气象”所蕴含的感盛唐时而来的唐的鼎盛，彩是一种现实主义，从，唐初的兴起和盛以及安三彩的作品，更是贵的文化底蕴。代的富贵生史之乱之后的衰落。尤活，让人有一种雍容华，唐三彩是一种浪漫和唐三彩的兴起、发展深厚的代的政治和经济发展盛觉。从造型上看，唐三现实主义的结合，它充分地展示了“，都是伴随着唐形象地表现了那个

们的感情。级、不同盛唐时期的陶俑受到的高贵、荣最共同的特点就现其独特的姿态、神表情中感受到情与个性。他们种不同的造型，从神的魅力。但若个时代他们所感国家的而体，都无不彰显着在那他们微妙的、生动的民族、不同的一了朝气和精人物俑又有各了现耀和宏伟的感觉。到细看，不同阶在，我们仍然可以从是身材丰满，充满举一动他

从出土的唐队、仕女三象，涵盖了唐朝当族等上层社会的人物，又表现了仆等中下阶级的形彩俑来看，这同阶层的大部分人现了文臣、武将、贵役、。些作品既表武士、商人、乐时整个社会的不

80多个国家和地区参作为国曾礼，赠送给瑰宝”。唐三彩大府首脑。场上，唐三彩已成家的元首和政在国际市际旅游会议上被评为优秀旅游产品，被誉为“东方艺术加的国50多个国在有曾为极其珍贵的艺术品，马、骆驼等

(本章完)